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    这些东西都是西方电影走过百多年还没接触的东西,    可这些东西有东方的灵魂，有东方的过去和现在，东方人普遍的执着，普遍指向生存状态……

    他们想看就是这些，这些具有躁动的人和躁动的事件所映射的，一种让他们感受到味道的东西。

    透过这些，仿佛能感受到一种心理上的猎奇和幸存者偏差，用一种不可名状的词去为东方打上一种符合西方理解的标签。

    就像西方争着抢着给你贴无人权的标签，你却不能将仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱去翻译给他们？

    拉条子和树先生，不仅是亿万农村人的真实写照，更是存在于我们身边，他们虽处在社会的底层，但也有自己对生活的向往。

    有着自己的价值取向，但人性的丑恶以及生活的残酷将他们的梦无情击碎，致使他们彻底精神崩溃。

    毕竟普通人的生活大多数时候是脏、乱、差，有几个人活在小时代？

    时间来到九月底，今年金鸡入围提名终于出炉，一个勺子不出意外入围四项提名，成为本届最闪亮的崽。

    苏泽也如愿以偿提名最佳新人,    孔雪早就蓄势待发，消息刚出来各种水军造势，什么金鸡金马最强新人……双料提名……中戏冉冉升起的明日之星……

    一度登上热搜！

    以前大一大二陈刚站在讲台场景不在，每次表演课都到中戏小舞台，学生排练各种话剧，小的几人一组，自由组合。

    大的十几人，分成两大组pk，最后大四毕业大戏全员参战，谁都不能逃避。

    这段时间苏泽化身编导，带着张瑜丁峰胡剑锋胡蕾赵云成等人排练话剧，终于体会到站在舞台和面对镜头的不同。

    话剧和影视剧最大不同就是视觉观感，根源在于场地。

    戏剧拥有上千年历史，话剧作为分支经历上百年发展。可过去这么多年，形式基本没有太大改变。

    看话剧的时候，观众绝大多数还是要坐在台下，距离舞台有一段距离。

    正是这几十米的距离，会让感染力被严重削弱，这就对演员提出一个要求：从动作到语气，表演必须夸张。

    只有这样演员的情绪，才能够准确传递给远在台下的观众。就像同样都是赛车，有的车设计出来就是为速度，有的车则是为越野。
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