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    曾经苏泽也有一个疑问：明明社会发展日新月异，人们生活水平显著提高，为什么这些电影却执着的将镜头对准底层？

    是否导演只是为讨好外国评委，而故意只去展现贫困落后的一面呢？

    投其所好？

    哗众取宠？

    后来逐渐明白，所谓文章憎命达，拍摄达官贵人的故事难免显得肤浅和单薄，甚至矫情。

    因为对于一个剧本来说,    矛盾点设置是非常重要的，而要引发矛盾，就必须制造压力，没有什么压力是比生存压力更加严重的。

    比如去年赢得奥斯卡的韩国电影寄生虫，穷人身上很容易营造出生存压力的氛围。但在富人身上，这种营造则显得比较困难,    他们的苦难看起来更像是吃饱撑得无病呻吟。

    而他们真正困境要么涉及政治,    要么涉及经济,    甚至很多灰色领域，很难过审不说，其中涉及的复杂问题也超出很多象牙塔中的电影学者们的认知范畴。

    这种事全世界都一样，不只是国产电影。

    跟陈刚也讨论过，很多中戏北影科班导演毕业，上来信誓旦旦要拍文艺片，基本全是沙漠、大雪、卡车、孤独而落魄的男人，放荡却纯真的女人……

    各种无病呻吟。

    看看人家霸王别姬，大红灯笼高高挂，聂隐娘这种电影，就是西方电影人十辈子都拍不出来。

    你能给世界展现一个与众不同的价值观，自然而然会得奖。如果冲着拿奖去拍片，你的电影就low了。

    奥斯卡也一样，21年无依之地大萧条下失去家园人们的生活……19年绿皮书种族主义……月光男孩毒品、同性恋。

    16年聚焦丑闻……08老无所依毒品、犯罪、凶杀。

    07年无间行者黑社会卧底警局……06年撞车种族、偷渡、犯罪、警察腐败。

    苏泽喝口啤酒，他赞同的答案是我们拍出西方人拍不出来的东西。因为他们并不懂东方，只看过被翻译过的华夏。

    那里有政治正确，有共产的理性，有唯物的价值,    有封建遗留的气质……
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